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Warum ist ein Klassiker eigentlich ein Klassiker? Meistens, weil das Werk etwas Zeitloses und Beständiges hat, das alle Moden überlebt und trotzdem aktuell bleibt. Oder auch, weil es das Werk eines großen Regisseurs ist oder berühmte Schauspieler in ihm auftreten. Darum hat es wohl auch „Jenseits allen Zweifels“ zum Klassiker gebracht: Zum einen, weil bei dem US-Kinokrimi aus dem Jahr 1956 Fritz Lang Regie geführt hat, zum anderen, weil die Story zeitlos ist (was bei Kriminalfilmen ja des Öfteren passiert) und – noch entscheidender – clever konstruiert wurde. Und letzteres war wahrscheinlich auch der Grund, warum jemand der Meinung war, ein Remake dieses Film Noir-Klassikers anfertigen zu müssen.

Dazu wurde Michael Douglas für eine größere Nebenrolle verpflichtet. Dies aber wohl in erster Linie, damit man mit seinem Namen protzen kann. Danach war es dann auch schon vorbei mit den Ambitionen: „Desperate Housewives“-Kurzzeithottie Jesse Meatcalfe spielt die männliche Hauptrolle, während der Rest der Besetzung unbekannt bleibt. Dies müssen keine zwingend schlechten Vorzeichen sein, aber hier riecht alles doch sehr stark nach Kalkül. Die plakative Inszenierung verstrahlt die dröge Aura eines billigen TV-Movies und die Dialoge bleiben schlichtweg unterirdisch. Da hilft auch die beste Story wenig, obwohl diese es durchaus in sich hat: Da hätten wir den erfolgreichen Staatsanwalt Hunter (Douglas), der von dem TV-Reporter Nicholas (Meatcalfe) verdächtigt wird, seine Fälle mittels manipulierter Beweismittel zu gewinnen. Um dies zu beweisen, lenkt der Journalist ebenfalls mit Hilfe gefälschter Indizien den Verdacht auf sich, eine Frau umgebracht zu haben. Doch Hunter ist skrupelloser als zuerst gedacht und so steht Nicholas kurz davor, sein Leben auf dem elektrischen Stuhl auszuhauchen.

Obwohl die Story zum Ende hin noch mit einigen überraschen Wendungen aufwaten kann, bleibt dieser Krimi ein einfallsloses und somit völlig überflüssiges Remake. Da lieber bei Gelegenheit das Original im TV oder auf DVD angucken.

Dirk Lüneberg, Redaktion film.de

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• Kritik vom 31.01.2010